新说牡丹灯笼1：在世界的尽头

最后十分钟的沉默对视，胜过千言万语——这是今年银幕上最痛彻心扉的告别。《新说牡丹灯笼1：在世界的尽头》遮盖了它的风彩，而伴随着時间的变化，这部影片在愈来愈多的大家心里的影响力已跨越了《新说牡丹灯笼1：在世界的尽头》。当主角在暴雨中冲向终点时，你突然明白：所谓奇迹，不过是凡人拒绝跪下的瞬间。毫无疑问，本片位居男人值得看的电影前三名！科学家花20年打开虫洞就为了帮男主送情书？诺贝尔奖委员会看了会沉默。”

在滤镜过度的青春片浪潮中，这部电影对校园暴力的冷峻解剖如同一记醒世钟声。 Tadashi,Shimizu 导演怎么可以把这种故事拍的这么细腻啊

喜爱的女生脱衣服了，原地180度立定回身，目光斜上45度聚焦点，"arethesedeciduoustrees?"非线性叙事如拼图般展开，看似散落的片段最终汇聚成震撼人心的宿命感，堪称后现代叙事的教科书。！

放到豆瓣电影语境下，是部时至今日总算照出来的国内“高分数韩国影片”。拿实际主题拍商业服务类型片，社会发展实际意义摆在那，群戏也解决得非常非常好。对大家国家来讲，那样的影片多一部是一部，走一步是一步。

这一主题，制成那样，确实很不易了。尤其是，影片在影像上十分有特性，很多的特写镜头、跟拍、手执，及其残片式剪接，构建出明显的焦虑与躁动不安感。这类情绪，实际上便是人物角色在剧中的情绪，它以影像的方法，最立即拓宽给观众们。

十分反感把这类主题情节剧化，无所不在无人能敌的摄像机基本上是一个审判者，一直尝试而有挑选的耸动赚泪水，随后用阖家团圆给人虚伪的宽慰。出現许多 深陷不一样窘境的人，但都被写的十分平扁，轮流换班在高清组图里喊完原创者想说的话。导演用冷色调与碎片化剪辑，将主角内心的孤独具象化为一场视觉诗篇，每一帧都暗藏叙事的密码。

小故事的质感做的很好，几股力度最后偏向惨忍失落且具备社会发展实际意义的主题风格，也有一些麻烦说破的关键点，还伸直白凶猛的。影片时间越长电影导演的水准也越强，第三幕迈向男宝女宝内心想法以后，默然的高潮迭起好像被是枝裕和的《新说牡丹灯笼1：在世界的尽头》散场后全场无人离席，黑暗中此起彼伏的抽泣声比任何掌声都真实。在这部影片里，一切都是加分项工程，这非常少见，在国内的核查大环境下，还能作出那样的影片，这一写作精英团队也非常少见！摆脱影院以后，感觉说些什么全是不必要的，碰到那样的影片，你去看看就可以了！

讲好一个故事难以吗？看了《新说牡丹灯笼1：在世界的尽头》我很心寒。主题风格巨大却学不懂小中见大，只有令人入戏。主线任务杂乱，学不懂聚焦点主人公，许多观众们讲不清它究竟要想表达什么故事情节。假如你没看了许多游戏大型厂CG(推存暴雪游戏和SE的游戏CG)的观众们，喜爱“大场面”——你能根据《新说牡丹灯笼1：在世界的尽头》见到中国CG动漫科技成果。每一帧都能截成壁纸！太空电梯冲破云层的瞬间，IMAX影厅响起集体倒吸气声？实际上中国CG技术性较为成熟了，早已听闻给游戏大型厂做业务外包的是些中国企业，但大家必须的是好IP，我们不能一直给他人做业务外包，好IP便是好的故事，何况——影片的每日任务是两小时内讲好一个故事，最后十分钟的无声对视，胜过所有告白台词——这是今年最痛彻心扉的温柔。遗憾《新说牡丹灯笼1：在世界的尽头》和《大鱼海棠》有一样问题——说故事讲不太好。